每當我們在自身或者身旁感受到不同藝術形式的碰撞時，就會碰上所謂的「策展性」（curatorial）。這些碰撞或許來自正面衝突、不可預見的事故、接觸後的痙攣、怪異的殘像，以及批判性閱讀的心得積累，都有可能。 ［…more］

在ruangrupa的諸多實踐中，我們經常在不同的脈絡下工作，也曾多次邀請不同背景的人到雅加達。不但每次都會思索自己可以為參訪的地方和社群帶來什麼，也會思考如何執行有意義的會議、對話，和交流。如何面對新的工作模式和方法，新的見解，以及不確定性？從新的協商和際遇中我們可以帶走什麼？ ［…more］

談「策展」，必須回朔上個世紀九十年代，歐美藝術學院設置了各種策展學程，這些課程汲汲於從當代藝術策展史爬梳，建立起一套論述，企圖把策展(curating)結合知識生產，創造一種展覽生產新典範。 ［…more］

近年來，在藝術機構中，建築師及私人蒐藏家的合作越來越引人注目。例如2018年，在義大利巴勒莫舉辦的歐洲宣言展，在決定展覽主題以及展出地點前，事先邀請AMO（大都會建築事務所旗下組織）進行歷史城市的調查。此外，各大城市如：深圳、芝加哥、首爾和奧斯陸相繼舉行建築雙年展，而非藝術雙年展。 ［…more］

在中國，承接上世紀九零年代末，繼而於本世紀初，隨著經濟成長，進而促成美術館大量且快速的建立，如今已歷經幾波美術館建設的風潮，從一線城市開始，目前逐漸轉向二線城市的發展。隨著全球化進程與文化的流動，既有西方美術館模式成為本地藝術機構的參考範本，無論是美術館的各項職能，抑或是策劃實踐的思路與形式。 ［…more］

講者：莫妮卡·納如拉（Monica Narula）、吉比什·巴什（Jeebesh Bagchi）、埃德．達瑪萬 Ade DARMAWAN、蕭淑文 、保坂健二朗（Kenjiro HOSAKA）、謝豐嶸 ［…more］

是什麼因素定義了策展在亞洲當代藝術中的角色，而這些因素與世界其他地方又有何差別？無論我們的當代性有多麼自以為或者渴望顯得全球化，無論策展人在藝術全球化之中可能有多麼關鍵，「策展」與「當代」這兩個專業術語仍舊很少被審慎地檢視，且在任何情況下也絕非普世。 ［…more］

作為一個策展人，策劃一檔關於台灣原住民當代藝術的展覽，最難通過的瓶頸是什麼？特別當你是一個外來者，你的族群身份和教養背景，可以「正正當當」地歸類為「主流」藝術圈的策展人，而這意味著你是四百多年來「殖民者」的後代？ ［…more］

作為策展人，思索藝術家之間的共同歷史和文化記憶創傷，並展示給國際觀眾看的意義何在？委託作品針對國家進行超越疆界的檢視時，哪些是研究和實現過程的必備考量？本報告將探討第十四屆沙迦雙年展「走出同溫層」的委託計劃《超越箭矢之旅》，分享如何跨越文化邊界所產生的暴力？如何審視官方檔案仍處於封鎖狀態的歷史時期？ ［…more］

南方，從來不只是一個簡單的地理區位指稱，更多與地緣政治與文化相關。相對於北方，南方通常被賦予負面意義——他者、邊陲、弱勢、隱形、被剝奪、被殖民、被犧牲等；儘管如此，南方也可被視為活力之地、救贖之所與另類烏托邦，具有翻轉現實的可能。 ［…more］

近年來，藝術與策展對於連結食物與藝術的興趣與日俱增，此般的復甦適逢藝術對於待客倫理的覺知提高，這種待客倫理潛藏在藝術與策展實踐中的關係動力學之下，以及參與、對話與社會介入的形式生產之中。重要的是，亞洲在全球當代藝術舞台的出現，不僅透過飲食文化擴大新的感知與符號範疇，更是對文化與地理版圖的擴張。 ［…more］

講者：David Teh、徐文瑞、柔伊．柏特（Zoe Butt）、呂佩怡、弗朗西斯・馬拉維拉斯（Francis Maravillas） ［…more］

今日的絕大部分藝術博物館（包括現代藝術博物館）的藝術史表述，是建立在十九世紀以來的以沃爾夫林（Heinrich Wölfflin）和李格爾（Aloïs Riegl）為代表的「藝術史自治」的觀念基礎之上的。 ［…more］

「從前從前，有段被稱之為現代藝術史的歷史⋯⋯」2012年「美國花」（Les fleurs américaines）在巴黎高原藝術中心（Le Plateau）展出，展覽就像一個故事，其主角是二十世紀藝術中心的各種藝術家、策展人、歷史學家，和收藏家，當然也少不了作品、展覽和機構。 ［…more］

藝術史與博物館 / 美術館在機制上與專業上向來存在依存關係，然藝術史不會滿足於只是博物館或美術館在實踐上的理論，甚至隱身為機構的鬼魂。博物館或美術館也不單只是藝術史的運用平台或藝術舞台轉換的展示技術。 ［…more］

2007年我曾寄了這麼一封信給一群人，並希望能收到他們的回覆：「我要邀請你加入一個具思辨性與想像力的計畫，這個計畫將是布魯塞爾《A Prior》雜誌中一份特殊的補充文件，我的邀請非常簡單——請提交一份參加卡塞爾文件大展的簡易提案。 ［…more］

策展實踐之所以迴避歷史問題，某種程度上是出自防禦性與策略性動機。此乃本文的立論基礎。策展實踐拒絕靜態敘事與本質主義之約束，並暗示那些尚未展開的故事所具有之價值及重要性，而我們或可視這些故事為尚未發展完善、但帶有明確現世主義內涵的腳本，其中需要一定程度的歷史性，方能為那些替角與被忽視者創造論述空間。 ［…more］

講者：皮力、周郁齡、尤恩・古梅爾（Yoann Gourmel）、瑞牧德斯・馬拉薩斯卡（Raimundas Malašauskas）、Eileen Legaspi Ramirez ［…more］